芭蕉は、携帯用の「墨入れ」と「筆」を持ち歩いたという。
旅先で、「句会」を開いて、指導をしたり、
　　　　　馬小屋の上に泊めてもらったり、人情で宿泊させてもらったらしい。

私も、携帯用の「墨入れ」と「筆」と「短冊」を持ち歩く事は出来たとしても、
5ヶ月余、道程600里（2,400km）の旅は、想像出来ない。
健脚であることも、必要である。

松尾芭蕉（１６４４?１６９４）　　　
門人・河合曾良（１６４９?１７１０）
「おくのほそ道」の旅は、（１６８９・５・１６?5ヶ月余、２，４００?）
（江戸深川・日光・那須・白河・飯坂・仙台・松島・平泉・奥羽山脈越え、出羽路に入り・境田・尾花沢・山寺・大石田・新庄・出羽三山・鶴岡・酒田・象潟・温海・越後国に入り・金沢・山中・永平寺・福井・北陸路・敦賀・大垣に至り・伊勢を目指して出立するところまで）

最上川　　舟下り

立石寺（山寺）

立石寺（山寺）より

芭蕉は、名句を残している。
　　　　しかし、必ずしもその場で詠んだとは言えず、
　　　　紀行文(文学的）という扱いになるという。

芭蕉は、河合曾良という弟子を連れて旅をした。
　　　　曾良は、忠実に（日記）を付けていた。
　　　　最近、曾良の日記が発見され、
　　　　今、その研究で盛り上がっているという。　

芭蕉は、「痔」持ちであったらしい。

「白河の関」から北は、人が南下することを禁じられていた為、
　　　　芭蕉の事は、友人以外に知る人が無かった為、
　　　　2人は、関を越えることも、旅をする事すら、
　　　　大変な困難な事であったらしい。

「旅」をするとは、（人生そのもの）である言う。
芭蕉にとって旅をする事は、（新しい創造のための必須の実践）だった。
　　　　　　

?今じっくり訪ねたい・・・芭蕉と曾良のみちのく路?
専門ガイドが解説　芭蕉が詠んだ美景探訪

えんぴつでなぞる「奥の細道」　の旅をした

羽黒山　山道

８・２９（日）　 新白河駅
　　　　　　　　　白河（芭蕉が古句に思いを馳せる「白河関」跡、境の明神）
　　　　　　　　　須賀川（芭蕉記念館。館内での解説後、
　　　　　　　　　　芭蕉が詠んだ栗の木が残る「可伸庵」跡
　　　　　　　　　遠刈田「とおがった」　

８・３０（月）　 遠刈田「とおがった」
　　　　　　　　　松島（芭蕉が松島を眺望しその美しさを賞賛した「雄島」探訪
　　　　　　　　　　湾一望の茶室「観瀾亭」で一句
　　　　　　　　　平泉（高館より名句「夏草や・・・」の風景一望。
　　　　　　　　　荘厳な様が詠まれた中尊寺「光堂」拝観）
　　　　　　　　　鳴子

　
松島（雄島）

８・３１（火）　 鳴子
　　　　　　　　　封人の家（今なお残る芭蕉が逗留した旧住宅
　　　　　　　　　羽黒山（霊験あらたかな様を詠んだ「出羽三山神社」）
　　　　　　　　　最上川（「五月雨を・・・」の句が有名。
　　　　　　　　　　芭蕉同様、急流下りを体験）
　　　　　　　　　尾花沢（芭蕉清風歴史資料館で関連資料見学）
　　　　　　　　　山寺（名句「閑しさや・・・」の舞台。
　　　　　　　　　　静寂と喧騒が入り混じる奥の院まで参拝）
　　　　　　　　　福島駅　　　　　　　　　　

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山寺（立石寺）「閑しさや岩にしみいる蝉の声」の句碑

古代蓮

2010,8,1.(日）　　国立新美術館　2階　２A

第62回　毎日書道展　 後期2期　　「漢字・大字・刻字・篆刻」

１３：００?１４：００　毎日賞　「漢字」解説　（作品の前で）

１４：００?１５：００　毎日賞　「大字」解説　（作品の前で）

１５：００?１５：３０　毎日賞　「刻字」解説　（作品の前で）　　

１５：３０?１６：００　毎日賞　「篆刻」解説　（作品の前で）

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?　漢字　　　　赤平泰処　先生

　　　150倍の確立の毎日賞であるが、漢字部門は全体の４１．８％の出品である。
　　　?類　：　２０字以上の文字数・　厳しいが感心の高さがある。
　　　　　　　　　流れ充実した古典の中に新しい風が吹いてきた。
　　　　　　　　　２行よりも、３行４行作品が多い。
　　　　　　　　　行書作品が多い。
　　　?類　：　３文字から２０文字の文字数・?類よりも４００点多い。
　　　　　　　　　大胆な運筆、墨量、激しさ、呼吸感、リズム感を表現。
　　　　　　　　　隷書や篆書も多く、壁面の隷書から木簡的な動きのある隷書が増えている。

　　　（廣田真弓先生の作品）
　　　　３文字、紙の使い方巧みである。
　　　　美しく表現された作品である。　

　　　　白の部分の美しさを表現されている。

　　　　行書の横作品や、隷書の横作品は、珍しい。

　　　　多字数の５行の作品。

　　　　「麟鳳遊」
　　　　　ゆったり、そして、激しい線が生きている。

　　　　（森本深泉先生の作品）
　　　　　点画の方向性の面白さがある。

　　　　造形と線の美しさ。
　　　　白と黒の美しさ、ハーモニー。
　　　　詩を鑑賞して欲しい。
　　　　書いた本人でも、普通の人でも、読めない人が多くなっている。

　　　　（林嘉子先生の作品）
　　　　　羊毛で長峰（７?８cm)太さは親指くらい。
　　　　　紙は和画宣
　　　　　潤渇と細太の味わい表現。

　　　　（高橋春翠先生の作品）
　　　　　３行書きで、流れを楽に運筆している。

　　　　（原翠篁先生の作品）
　　　　　隷書作品で、羊毛の長峰、和墨の濃墨を使っている。
　　　　　細かな配慮の行き届いた作品である。

　　　　木簡調の隷書作品。
　　　　篆書文字が楽しい。
　　　　造形の変化、古典的な行草のスタイルに味わいがある。
　　　　２?３文字の固まりでバランスをとる。
　　　　落款大事、印の色、印の位置の余裕大事。

?　大字　　　　　柳碧蘚　先生　

　　　　ソフトで柔らかい線は、薄い紙に書く。
　　　　「辶」　書き易い字であるが、ブレーキの掛け方が難しい。
　　　　イメージトレーニングが必要。
　　　　少字数は草稿に時間書ける。
　　　　多字数は修練に時間かける。
　　　　１本の強靭な線が形を作る。（線質）
　　　　文字の選び方（意味を考える）文字に惚れる。
　　　　墨がたっぷり無いと良い作品が書けない。
　　　　墨は相性がある。
　　　　５?６時間ゆっくりと少し擦って足す。　　
　　　　紙は羅門宣等。

?　刻字　　　薄田東仙　先生

　　　　今回６点の毎日賞作品。
　　　　多くの先人の用いた作品。
　　　　事例がたくさんあるので確認できる。
　　　　作業のポイントとして、「かすれ」は書くと偶然の線を、
　　　　彫るときは実線の線にしていく。
　　　　書を書き、彫る。
　　　　「馬の毛」線質とかすれ
　　　　「羊毛」終筆のかすれた線の表現。
　　　　「木」ばかりでなく、最近「セラミックボード」等に取り組む人がある。
　　　　色があり、立体的であったりと、海外の人が受け入れやすい。
　　　　イスラエルのヘブライ大学２箇所で講座。
　　　　インドで刻字展開催。
　　　　６月にチェコのプラハの国立美術館で刻字展開催。
　　　　　　

?　　篆刻　　　稲村龍谷　先生

　　　　一番古い文字で印を作る。
　　　　最初、漢字・かな・篆刻（甲骨・金文）の３部門から始まる。
　　　　彫った印と脇の落款が一体となる事が好ましい。
　　　　古典文字の勉強から篆書作品を作る。
　　　　撰文→篆書を探す→字書（白川静）→数千年の歴史→
　　　　デザインする→逆字に書く→印字の凸凹（松丸東魚先生）→
　　　　一気呵成に彫る→印泥付けて押す。
　　　　６００点の作品の４点の毎日賞作品の１点
　　　　巽さんの作品の１点。
　　　　徳のある人はでしゃばらない。
　　　　意味を持った言葉、人生訓。
　　　　守拙（ヘタウマ・なぞって彫らない）
　　　　書に通じる点　　　（１・粗密　２・強弱　３・重心）
　　　　構成を見る。彫り味を見る。
　　　　刀が構成を凌駕する。
　　　　手本が同じでも持ち味がある。
　　　　強い刀法を感じる。
　　　　印とハンコは違う。
　　　　木簡は束ねて泥の上に印を押す。
　　　　枠と文字が一体。
　　　　オーソドックスな仕上がり。
　　　　２０００年前の国王の漢の(?)のピーク。
　　　　表現の豊かさ＋現代的なもの

2010,7,31.(土）　　　国立新美術館　講堂にて

第62回　毎日書道展　　　　　後期?期　「漢字・大字・刻字・篆刻」

１４：００?１５：４０　　　　　　　会員賞受賞作家揮毫会　　見学し
素晴しい揮毫を見せていただいた。
特に、「大字」の筆捌きの見事さに脱帽だった。

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会員2622名中→5名の揮毫

ロシアの文化使節団約20名の見学があった。

?漢字1類　　神谷英山　先生

　　　２１文字以上の作品を、３行書きで、２尺×８尺の紙に書かれた。
　　　濃墨、長峰を使い、丁寧に書かれた。
　　　筆の上の方を持ち、真直ぐに立てて書かれた筆捌きはお見事でした。

?漢字２類　　蕗野雅宣　先生

　　　３文字から２０文字までの範囲の文字数。
　　　「龍翰鳳翼」の文字を、２本の筆を使い、
　　　２尺×８尺と６尺×６尺の２種類の紙に書かれた。

?大字書　　岩嶋巖峰　先生

　　　「露」「融」の２作品を、柔軟体操をされた後、踊るように書かれた。

?篆刻　　平川四皓　先生

　　　筆順通りに文字を彫る。
　　　人前で彫る事はなかった。
　　　紙の面を象牙や鯨の骨で擦る。
　　　印泥をたっぷり付けてゆるく押す。
　　　両手で押す。
　　　印材を上げる時紙を汚すので気を付ける。
　　　３５，０００点の作品全部に印が押してある。

?刻字　　高橋政巳　先生

　　　平鑿を使った。
　　　大刃多く使うのが専門家で、初心者は鑿の角が欠けてしまう。
　　　トレッシングペーパーに書き写す。
　　　書が９割、彫りが１割の世界。
　　　広葉樹は寝かせてから使う。（桜材）

2010,7,25.(日） 国立新美術館　　2F? 2A

第62回　毎日書道展、毎日賞の解説　No.3
後期1期「漢字・大字・刻字・篆刻」
会員以下＆入選者（姓号　あ?さ行）

１３：００?１４：００　毎日賞　「漢字」解説　(作品の前で）

１４：００?１５：００　毎日賞　「大字」解説　（作品の前で）

１５：００?１５：３０　毎日賞　「刻字」解説　（作品の前で）

１５：３０?１６：００　毎日賞　「篆刻」解説　（作品の前で）

?　漢字　加藤有鄰　先生

線質は　漢字１類＝隷書も入る。確実性が求められる。
線質は　漢字２類＝線のうごめき、表現力が求められる。
金子鷗亭先生は、「文字は踊りである」おっしゃった。
バレエ・フラメンコ・サンバなど、紙に表現する。
筆の強弱、線の遅速　などで、書き込む。
古典の修練によって、文字の変形や新しい展開が出てくる為、
自然の線質になる。
品格は高貴である事大事。
中国では、淡墨作品は無い。
淡墨の作り方は企業秘密である、１?２滴を２０分擦って、
さらに手で磨り、相性があり、秘密である。
金文や甲骨文は、現代書に通ずるものがあり、
柔らかい線で穂先が中心を通る。
脇役がしっかりしていると、主役が引き立つ。
「毎日賞」は毎日書道展の「顔」であり、進めべき姿である。

（井堀多美子先生の作品）２類
メモを取れなかった。

（市川豊雲先生の作品）２類
線が重厚で温かい。

（池田勢峯先生の作品）１類
濃墨で書くと線が荒れてくるのだが、きれいにまとめられている。

（井野文代先生の作品）２類
「不染心」、先生とゴミ砂漠を旅した。
宿墨と新墨と３種類を混ぜながら、淡墨を作った。

（島田白露先生の作品）１類
（川越紫鶴先生の作品）１類
メモを取れなかった。

?　大字書　柳碧蘚　先生

１?２文字で表現するデリケートな書。
力量・作風・力強さ　が要求される。
肉感的な表現をしたいときは、羅門箋も良い。
上、左は良いが、下まで突き出る事はタブー。
撰文から始まり、書き壊さない事が大事。

（安部芳風先生の作品）
「飛来」、危険度高い作品。スピード感あり。

「湖水」
スピード感があり、ぴたっと止まる。
普通、右から左に書くのだが、（氵）を右に書くと流れが止まってしまう。

（沖春翠先生の作品）
印も左から右に。

（奥平将太先生の作品）
「山風」濃墨作品で、苦しいけど仕上がりはさらっと。

（小谷寛幸先生の作品）
「射」

（井野口芳節先生の作品）
「壑」

（阿潟浜翠燕先生の作品）
「包」

（川上雅弘先生の作品）
「唯」

（清遠瑞先生の作品）
「到」

（小林耿舟先生の作品）
「遷」

?　刻字　薄田東仙　先生

自書自刻を基本とする。
刻字は日本が本家。
アートとして位置付け。
色・立体的・造形的である為、インドやイスラエルからも指導要請。
書を理解する為に刻字する。
前期展に２作品。
偶然に出来る線を、必然の線にする。
深い線とは、彫った線の深みで表現。
縦横で脈絡を表現。
浮き立たせる線：削り落としてもボンドで修正可能
彫る線：こちらの方が難しく、一旦削った線は元通りには不可能。
命を吹き込む。
イスラエルのヘブライ大学で講師を依頼される。
金子卓義先生が亡くなる２週間前、「世界の書と言えるのは刻字になろう」

?　篆刻　稲村龍谷　先生

篆刻は印作品であるが、実印とか認印とは違う。
篆刻は篆書（甲骨文字）。
２，０００年前がピークである。
明治に入ってから、遣唐使時代に「印」を伝えた。
１００年２００年前から、古典文字彫る。
文字を調べる、構成する、彫るの作業。
印篆、彫篆、金文。
縦横四角の中で、朱文、白文がある。
反り、逆反りがある。
偏と旁の粗密や切れの関係などで文字構成が難しい。
前期展に２点の作品。
「集」→「隹隹隹木」　　三角形に隹、下に木
「雪」→「旧字体の雪」　　雪の結晶を表す