2010,7,25.(日） 国立新美術館　　2F? 2A

第62回　毎日書道展、毎日賞の解説　No.3
後期1期「漢字・大字・刻字・篆刻」
会員以下＆入選者（姓号　あ?さ行）

１３：００?１４：００　毎日賞　「漢字」解説　(作品の前で）

１４：００?１５：００　毎日賞　「大字」解説　（作品の前で）

１５：００?１５：３０　毎日賞　「刻字」解説　（作品の前で）

１５：３０?１６：００　毎日賞　「篆刻」解説　（作品の前で）

?　漢字　加藤有鄰　先生

線質は　漢字１類＝隷書も入る。確実性が求められる。
線質は　漢字２類＝線のうごめき、表現力が求められる。
金子鷗亭先生は、「文字は踊りである」おっしゃった。
バレエ・フラメンコ・サンバなど、紙に表現する。
筆の強弱、線の遅速　などで、書き込む。
古典の修練によって、文字の変形や新しい展開が出てくる為、
自然の線質になる。
品格は高貴である事大事。
中国では、淡墨作品は無い。
淡墨の作り方は企業秘密である、１?２滴を２０分擦って、
さらに手で磨り、相性があり、秘密である。
金文や甲骨文は、現代書に通ずるものがあり、
柔らかい線で穂先が中心を通る。
脇役がしっかりしていると、主役が引き立つ。
「毎日賞」は毎日書道展の「顔」であり、進めべき姿である。

（井堀多美子先生の作品）２類
メモを取れなかった。

（市川豊雲先生の作品）２類
線が重厚で温かい。

（池田勢峯先生の作品）１類
濃墨で書くと線が荒れてくるのだが、きれいにまとめられている。

（井野文代先生の作品）２類
「不染心」、先生とゴミ砂漠を旅した。
宿墨と新墨と３種類を混ぜながら、淡墨を作った。

（島田白露先生の作品）１類
（川越紫鶴先生の作品）１類
メモを取れなかった。

?　大字書　柳碧蘚　先生

１?２文字で表現するデリケートな書。
力量・作風・力強さ　が要求される。
肉感的な表現をしたいときは、羅門箋も良い。
上、左は良いが、下まで突き出る事はタブー。
撰文から始まり、書き壊さない事が大事。

（安部芳風先生の作品）
「飛来」、危険度高い作品。スピード感あり。

「湖水」
スピード感があり、ぴたっと止まる。
普通、右から左に書くのだが、（氵）を右に書くと流れが止まってしまう。

（沖春翠先生の作品）
印も左から右に。

（奥平将太先生の作品）
「山風」濃墨作品で、苦しいけど仕上がりはさらっと。

（小谷寛幸先生の作品）
「射」

（井野口芳節先生の作品）
「壑」

（阿潟浜翠燕先生の作品）
「包」

（川上雅弘先生の作品）
「唯」

（清遠瑞先生の作品）
「到」

（小林耿舟先生の作品）
「遷」

?　刻字　薄田東仙　先生

自書自刻を基本とする。
刻字は日本が本家。
アートとして位置付け。
色・立体的・造形的である為、インドやイスラエルからも指導要請。
書を理解する為に刻字する。
前期展に２作品。
偶然に出来る線を、必然の線にする。
深い線とは、彫った線の深みで表現。
縦横で脈絡を表現。
浮き立たせる線：削り落としてもボンドで修正可能
彫る線：こちらの方が難しく、一旦削った線は元通りには不可能。
命を吹き込む。
イスラエルのヘブライ大学で講師を依頼される。
金子卓義先生が亡くなる２週間前、「世界の書と言えるのは刻字になろう」

?　篆刻　稲村龍谷　先生

篆刻は印作品であるが、実印とか認印とは違う。
篆刻は篆書（甲骨文字）。
２，０００年前がピークである。
明治に入ってから、遣唐使時代に「印」を伝えた。
１００年２００年前から、古典文字彫る。
文字を調べる、構成する、彫るの作業。
印篆、彫篆、金文。
縦横四角の中で、朱文、白文がある。
反り、逆反りがある。
偏と旁の粗密や切れの関係などで文字構成が難しい。
前期展に２点の作品。
「集」→「隹隹隹木」　　三角形に隹、下に木
「雪」→「旧字体の雪」　　雪の結晶を表す